中国民间图案色彩的抽象表现
中国民间图案是人们在长期积累中创造的生活财富，具有一定主观情感表达方式和民族地域特色的表现形式。民间图案色彩的抽象化是人们对生活认识理解的主观性，反映出对色彩的理解与情感，凝聚着对色彩规律的感知经验。 一、抽象色彩源自自然 在中国民间图案中造型和色彩都来源于自然，是大自然界所赐予人们的。中国画颜料和民间染织颜料基本上都来自大自然，如黑衣壮族人穿的衣服就是用一种兰草染的。中国人发现并至今应用，就是“青出于蓝而胜于蓝”中的蓝也就是蓝靛，许慎的《说文》中也有：“蓝，染青草也”。古代的蓝色是由蓝草和*檗的提取物合成的，往往带点深绿色。人们把蓝色统称为青色，是从植物中提取的，是一种概括性的色彩应用。同时中国民间艺人又创造了另一蓝色表现，元代特有的瓷器代表―青花瓷。清代龚轼在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷：“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生”。这是色彩抽象表现的妙境所在。《说文》训为“颜色也”，容颜之色；彩：《说文》“彡”为“毛饰画文”，段玉裁注谓以笔画文。如特色汝南纸扎，用五色纸扎糊成的各种造型的器物祭祀所用（纸分红、*、青、白、黑），具有一定的特色，色彩纯朴、直接，把生活中的一些颜色概括化，融入大自然中。从自然中走向生活，再走向自然，一种回归的理念。这是民间风俗的表现形式可以看出人们对色彩的热爱，是人们对丧事处理的又一新的样式，它不像以往的只是单纯信仰**，而更多注重人生观念和情感表达。 二、抽象是中国民间图案色彩的本质 民间图案色彩的特点是抽象化、概括化、简约化，突出老百姓质朴的性格，与宫廷图案色彩的华丽唯美、写实形象化的对比。抽象是一种高度概念化的表现，是艺术表现的特殊语言。抽象表现强调色彩单纯性，能使主题特征更强烈、鲜明并具有时代典型性和主观表现情感化。抽象图案的运用打破了具象表现的常规模式，具有简洁、明快的效果和强烈的现代感、形 式感和装饰性，给人们以联想和再创造的余地。抽象图形的内涵较为广泛，理解它们主要依赖于人们的感觉和文化积淀。民间图案的色彩与抽象图形结合，通过具体的设计，把抽象图形的点、线、面的抽象元素与民间美术的色彩独特审美性相融合，形成独具特色的表现形式和鲜明的个性，给人们已联想和展示的空间。如作品《村》主题形象以福建土楼为主，通过各种图形的插叠、重影、透叠，产生了丰富的色彩变化，以暖色调为主，表现了各民族间的人民的热情好客、欣欣向荣、和谐共赢的氛围，通过几大线条连接形成大家园，橘红色的色调使人们心情愉悦，增添了人们对美好事物的热爱，更具有人性化。 三、装饰性与抽象色彩 中国民间图案色彩它本身具有强烈的装饰性和表现性。在民间美术中，装饰意味着很少受表现对象的局限。装饰性色彩一方面反映出民间艺人在色彩选择过程中，往往根据自己认为的理想色用色，另一方面反映出民间绘画用色比较自由的特点。民间美术的材质与工艺特点决定了其色彩的单纯 明快 简洁，呈现出强烈的装饰性效果 中国民间美术色彩是由原始的 “单色崇拜”逐渐发展到“五彩彰施”的 古人从复杂地色彩中总结归纳出五色论，即青、赤、*、黑、白为最纯地正色，其余皆为间色。五色可混合出不同色相、明度跟纯度地所有色彩。所以，民间色彩的使用不再是人的本 性对颜色的快感诉求，而更多地蕴含着某些象征性的意味。中国民间美术的色彩，在几千年的发展进程中，其内容 形式 风格与审美标准均饱含着民间的精神符号 在新乡太行山地区流行的布老虎，其小小的躯体上布满了用各种鲜艳的色彩进行装饰的美丽图案。布老虎是民间玩具的一种老百姓生活中的一部分，强烈的视觉，形象的姿态，完美和谐，栩栩如生，越看越爱。作品《趣》主题形象通过传统名间表现方式，刺绣与扎染，透过猪与老虎的形象表现出人们祈福纳财的愿望，用民间艳丽色彩对比，呈现出民间色彩的百花齐放景象，具有实用性和装饰性，形式和风俗具有一定的时代性和地域性，象征着人们对儿童时期美好的憧憬。 四、抽象色彩表现是艺术表达的高级形式 在视觉表达方式中抽象是心理感应得高级表现，那么抽象色彩表现是艺术语言表达的高级形式。民间图案的抽象色彩按照抽象视觉元素审美的组织原则，充分发挥民间图案色彩醒目、寓意象征等特性。中国民间美术色彩中大量运用“红配绿、明*暗紫”等补色关系，使人的视觉感受获得最大限度的满足，同时也符合人们对色彩审视的基本规律――视觉补齐的效果，因而可以产生具有震撼力的艺术效果。朱仙镇年画非常注重华夏中原民族的生活审美习惯，多用青、*、红三原色，配在白色的纸上。民间常说：“*靠紫，难看死。红搭绿，一片玉”。在开封朱仙镇年画中红与绿、*与紫的搭配，颜色显得厚重有力，对比强烈，色彩增加了鲜艳度，与民间过年的欢乐气氛协调一致，反映出中国民间美术色彩的“五色观”的阳刚之气 鲁迅先生曾对河南朱仙镇年画作过这样评述：“朱仙镇的木刻画朴实、不染脂粉，人物没有媚态，色彩浓重，很有乡土味，具有北方年画的独有特色。 ”作品《印》主题形象是传统民间门神年画，通过两位威武庄严的门神形象，与现代人进行时空的交流，寄托了人们新年喜庆、避凶迎祥的美好愿望；其色彩绚烂多姿，承载着民族间文化的和谐共存，以和为贵的情感，通过形和色彩的变换体现人们对时空印象的回忆。